Size daha iyi hizmet verebilmek adına sitemizde çerezler bulundurmaktayız. Gizlilik Politikamızı öğrenmek için tıklayınız. Ayrıca kişisel verilerin koruması kanunu kapsamında TESAD ile iletişime geçen her birey, iletişim verilerinin paylaşılmasını ve ilgili TESAD birimlerince kullanılmasını kabul beyan ve taahhüt eder.
Monet
Kaynak: Kulturologia

Büyük Manet’in Kız Arkadaşı Erkek ve Kadın Arasındaki Sınırları Nasıl Sildi

Claude Monet, Edgar Degas veya Auguste Renoir gibi erkek meslektaşlarından daha az bilinen Berthe Morisot, izlenimciliğin kurucularından biridir. Edouard Manet’in yakın bir arkadaşı, en yenilikçi izlenimcilerden biriydi. Berthe kesinlikle bir sanatçı olmaya mahkûm değildi. Yüksek sosyeteden gelen her genç hanım gibi o da kârlı bir evlilik yapmak zorundaydı. Bunun yerine farklı bir yol seçti ve empresyonizmin ünlü bir figürü haline geldi.

Berthe, 1841’de Paris’in yüz elli mil güneyindeki Bourges’da doğdu. Babası Edmé Tibuers Morisot, Centre-Val-de-Loire bölgesindeki Cher bölümünün valisi olarak çalıştı. Annesi Marie Josephine Cornelia Thomas, ünlü bir Rokoko sanatçısı olan Jean-Honore Fragonard’ın yeğeniydi. Berthe’nin isimleri Tiburce, Yves ve Edma olan bir erkek kardeşi ve iki kız kardeşi vardı. İkinci kız kardeşi ile aynı resim tutkusunu paylaştı. Berthe tutkusunu sürdürürken Edma Donanma Teğmeni Adolphe Pontillon ile evlenerek onu terk etti.

Lorient’deki Liman, Berthe Morisot, 1869

1850’lerde Berthe’nin babası Fransız Ulusal Denetim Ofisi için çalışmaya başladı. Aile, Fransa’nın başkenti Paris’e taşındı. Morisot kardeşler, tam da üst burjuvaziden kadınlara uygun bir eğitim aldılar ve en iyi öğretmenlerle çalıştılar. 19. yüzyılda kadınlardan kariyer değil, kazançlı evlilikler bekleniyordu. Aldıkları eğitim, özellikle piyano ve resim derslerinden oluşuyordu. Kızların annesi, Berthe ve Edma’yı Geoffroy-Alphonse Chokarn’ın resim derslerine kaydettirdi. Kız kardeşler hızla avangart resim için bir zevk geliştirdiler ve bu da öğretmenlerinin neoklasik tarzından hoşlanmamalarına neden oldu. Güzel Sanatlar Akademisi 1897’ye kadar kadınları kabul etmediğinden, eğitimleri için başka bir öğretmen olan Joseph Guichard’ı buldular. Her iki genç hanım da büyük sanatsal yeteneğe sahipti: Guichard, kadınların servetleri ve konumları için tamamen karakteristik harika sanatçılar olacaklarına ikna oldu.

Okuma, Berthe Morisot, 1873

Edma ve Berthe, çalışmalarını Barbizon ekolünün kurucularından olan ve açık hava resmini tanıtan Fransız sanatçı Jean-Baptiste Camille Corot ile sürdürdüler. Bu yüzden Morisot kardeşler ondan bir şeyler öğrenmek istediler. Yaz aylarında, babaları Paris’in batısındaki Ville d’Avre’de bir kır evi kiraladı, böylece kızları aile dostu olan Corot ile pratik yaptılar. 1864’te Edma ve Berthe, resimlerinin birkaçını Paris Salonu’nda sergiledi ancak erken çalışmaları gerçek bir yenilik göstermedi, manzaraları Corot tarzında tasvir ettiler ve o sırada fark edilmediler.

Bir buket menekşe ile Berthe Morisot, Edouard Manet, 1872/Berthe Morisot, Edouard Manet, yaklaşık 1869-73 yılları

Birkaç 19. yüzyıl sanatçısı gibi, Morisot kardeşler de eski ustaların eserlerini kopyalamak için düzenli olarak Louvre’a gittiler. Müzede Edouard Manet veya Edgar Degas gibi diğer sanatçılarla tanıştılar. Ebeveynleri ayrıca sanatsal avangartta yer alan üst burjuvazi ile tanıştı/iletişime geçti. Morisot, Manet ve Degas aileleriyle ve daha sonra Fransa Başbakanı olarak siyasete aktif katılım sağlayan bir gazeteci olan Jules Ferry gibi diğer seçkin kişiliklerle sık sık akşam yemeği yiyordu.

Eugene Manet kızıyla birlikte Bougival’de, Berthe Morisot, 1881

Berthe, Edouard Manet ile arkadaş oldu ve sık sık birlikte çalıştığı için Berthe onun öğrencisi olarak kabul edildi. Kızın daha iyi olmasına rağmen, sanatçıyla olan arkadaşlığı değişmeden kaldı ve onun için birkaç kez poz verdi. Bir çift pembe ayakkabı dışında her zaman siyah giyinmiş bir kadın, gerçek bir güzellik olarak kabul edildi. Edouard model olarak Berthe ile on bir resim yaptı. Onlar sevgili miydi? Bunu kimse bilmiyor ve bu, dostluklarını ve Manet’in Berthe figürüne olan takıntısını çevreleyen gizemin bir parçası.

Sonunda, Berthe otuz üç yaşındayken Eugene ile evlendi. Edouard Berthe’nin son portresini bir alyansla yaptı. Düğünden sonra Edouard, gelini canlandırmayı bıraktı. Ev hanımı olan ve evlendikten sonra resim yapmayı bırakan kız kardeşi Edma’nın aksine Berthe resim yapmaya devam etti. Eugene, karısına özverili bir şekilde bağlıydı ve onu bu tutkuya teşvik etti. Eugene ve Berthe’nin, Berthe’nin sonraki tablolarının çoğunda görünen Julie adında bir kızı vardı.

Sanatçının penceredeki kız kardeşi, Berthe Morisot, 1869.

Bazı eleştirmenler Edouard’ın Berthe’nin çalışmaları üzerinde büyük bir etkisi olduğunu iddia etse de sanatsal ilişkileri muhtemelen iki yönlüydü. Morisot’un sanatının Manet’in üzerinde gözle görülür bir etkisi oldu ancak Edouard Berthe’yi hiçbir zaman sanatçı olarak düşünmedi, sadece kadın olarak gördü. Manet’in portreleri o zamanlar kötü bir üne sahipti ancak gerçek bir çağdaş sanatçı olan Berthe onun sanatını anladı ve Edouard Berthe’yi avangart yeteneğini ifade etmek için bir model olarak kullandı.

Berthe, tekniğini manzaralar çizerek mükemmelleştirdi. 1860’ların sonlarından beri portre çizmeye ilgi duyuyordu. Sık sık pencereli burjuva iç mekân sahneleri çizdi. Bazı uzmanlar; bu tür bir temsili, güzel evlerinde kilitli olan 19. yüzyılın üst sınıf kadınlarının durumu için bir metafor olarak gördüler.

Eugene Manet, Wight Adası’nda, Berthe Morisot, 1875.

19. yüzyılın sonu, kodlanmış alanların zamanıydı. Kadınlar evlerinde hüküm sürüyor, yanlarında kimsesiz dışarı çıkamıyorlardı.

Bunun yerine Berthe, sahneleri ortaya çıkarmak için pencereleri kullandı. Bu şekilde odalara ışık getirebilir ve içerisi ile dışarısı arasındaki çizgiyi bulanıklaştırabilirdi. 1875’te Wight Adası’ndaki balayında kocasının bir portresini çizdi. Bu tabloda Berthe, geleneksel sahneyi altüst etmiştir: Odadaki bir adam, pencereden limana bakarken, bir kadın ve çocuğu dışarıda dolaşmaktadır. Büyük bir modernite sergileyerek kadın ve erkek mekânları arasında kurulan sınırları sildi.

Berthe, erkek meslektaşlarının aksine nefes kesen sokakları ve modern kafeleriyle Paris yaşamına girmedi ve yine de onlar gibi modern yaşamın sahnelerini çizdi. Zengin evlerde çizilen sahneler de modern yaşamın bir parçasıydı. Berthe, antik ya da hayalî konulara odaklanan akademik resimle keskin bir tezat oluşturarak modern yaşamı tasvir etmek istedi. Kadınlar çalışmalarında çok önemli bir rol oynamıştır. Onları, 19. yüzyıldaki rollerinden ziyade kocalarının sadece basit ortakları olarak değil, güvenilirliklerini ve önemlerini göstererek dayanıklı ve güçlü figürler olarak tasvir etti.

 

Yaz Günü, Berthe Morisot, 1879.

1873’ün sonlarında, resimlerinin Paris Salonu tarafından reddedilmesinden bıkan bir grup sanatçı, “Anonim Sanatçılar, Heykeltıraşlar ve Gravürcüler Derneği” tüzüğünü imzaladı. İmzalayanlar arasında Claude Monet, Camille Pissarro, Alfred Sisley ve Edgar Degas da vardı.

Bir yıl sonra, 1874’te, bir grup sanatçı ilk sergilerini gerçekleştirdi. Bu, empresyonizme yol açan önemli bir dönüm noktasıdır. Edgar Degas, kadın sanatçılara olan saygısını göstererek Berthe’yi ilk sergiye katılmaya davet etti. Morisot, empresyonist harekette önemli bir rol oynadı. Monet, Renoir ve Degas ile eşit şartlarda çalıştı. Sanatçılar eserlerini takdir ettiler ve onu bir sanatçı ve arkadaş olarak gördüler, yetenekleri ve gücü ise onlara ilham verdi.

Nice Limanı, Berthe Morisot, 1882

Berthe sadece modern nesneleri seçmedi, aynı zamanda onları modern bir şekilde ele aldı. Bu konu, onun için diğer empresyonistlerde olduğu kadar önemli değildi. Berthe, birinin gerçek benzerliğini tasvir etmek yerine, geçici bir anın değişen ışığını yakalamaya çalıştı. 1870’lerden itibaren, önceki tablolarından daha açık renkler kullanarak kendi renk paletini geliştirdi. Birkaç koyu lekeli beyaz ve gümüş onun imzası haline geldi. Diğer empresyonistler gibi, 1880’lerde Fransa’nın güneyine gitti. Akdeniz’in güneşli havası ve rengârenk manzaraları, resim tekniğinde kalıcı bir etki bıraktı.

1882’de yaptığı Nice Limanı resmiyle dış mekân resmine yenilik getirdi. Berthe, limanı boyamak için küçük bir balıkçı teknesine bindi. Su, tuvalin alt kısmını doldururken, liman üst kısmı kapladı. Sonunda, bu çerçeveleme tekniğini birkaç kez tekrarladı. Yaklaşımıyla, resmin kompozisyonuna büyük bir yenilik getirdi. Buna ek olarak, Morisot tüm avangart yeteneklerini sergileyerek manzarayı neredeyse soyut bir şekilde tasvir etti. Berthe sadece izlenimciliğin takipçisi değildi, gerçekten de liderlerinden biriydi.

Sanatçı genellikle tuval veya kâğıt parçalarını renksiz bıraktı. Bunu işinin ayrılmaz bir parçası olarak gördü. Genç kız ve Tazı tablosunda, kızının portresini tasvir etmek için renkleri geleneksel şekilde kullandı ancak sahnenin geri kalanında, renkli fırça darbeleri tuval üzerindeki boş yüzeylerle harmanlanmıştır.

Genç Kız ve Tazı, Berthe Morisot, 1893

Çalışmalarının resmî salonda kabul edilmesini sağlamak için birkaç kez şansını deneyen Monet veya Renoir’den farklı olarak Berthe her zaman bağımsız bir yol izledi. Kendisini, ilk başta ironik şekilde lakaplı izlenimciler gibi marjinal bir sanat grubuna ait bir sanatçı olarak görüyordu. 1867’de, Berthe bağımsız bir sanatçı gibi çalışmaya başladığında, kadınların özellikle bir sanatçı olarak kariyer yapmaları zordu.

Yüksek toplumdan bir kadın olarak, Berthe bir sanatçı olarak görülmedi. Zamanının diğer kadınları gibi, gerçek bir kariyer yapamadı. Sonuçta resim sadece bir kadın eğlencesiydi. Sanat eleştirmeni ve koleksiyoncu Theodore Duret, Morisot’un yaşam durumunun sanatsal yeteneğini gölgede bıraktığını söyledi. Becerilerinin farkındaydı ve sessizce acı çekti çünkü bir kadın olarak amatör  kabul edildi.

Şakayıklar, Berthe Morisot, 1869

Morisot’un bir başka arkadaşı olan Fransız şair ve eleştirmen Stéphane Mallarmé, onun çalışmalarını destekledi. 1894’tehükûmet yetkililerini Berthe’nin resimlerinden birini satın almaya davet etti. Stéphane sayesinde Lüksemburg Müzesi’nde kendi çalışmalarını sergiledi. 19. yüzyılın başlarında, Paris’teki Lüksemburg Müzesi, yaşayan sanatçıların eserlerini sergileyen bir müze haline geldi. 1880 yılına kadar akademisyenler sanatlarını müzede sergileyebilecek sanatçıları seçtiler. Üçüncü Fransız Cumhuriyeti’nin ilhakı ile meydana gelen siyasi değişimler ve sanat tarihçilerinin, koleksiyonerlerin ve sanatçıların sürekli çabaları, avangart sanat eserlerinin elde edilmesini mümkün kılmıştır. Müze Berthe de dâhil olmak üzere empresyonistlerin eserlerini sergiledi. Moristo’yu halkın gözünde gerçek bir sanatçı hâline getirerek yeteneğini tanımada önemli bir kilometre taşı oldu.

Çoban Kız Dinleniyor, Berthe Morisot, 1891

Alfred Sisley, Claude Monet ve Auguste Renoir ile Berthe, resimlerinden birini Fransız ulusal makamlarına satan tek yaşayan sanatçıydı ancak Fransız devleti koleksiyonunda tutmak için sadece iki resmini satın aldı.

Berthe 1895 yılında elli dört yaşında öldü. Bir yıl sonra, etkili bir sanat tüccarı ve izlenimciliğin popülerleştiricisi olan Paul Durand-Ruel Paris Galerisi’nde Berthe Morisot’un anısına adanmış bir sergi düzenlendi. Diğer sanatçılar Renoir ve Degas, çalışmalarının sunumunu denetleyerek ölümünden sonraki ününe katkıda bulundu.

Bougival’de Sena Kıyısında, Berthe Morisot, 1883

Berthe bir kadın olduğu için çabucak unutulmaya başladı. Sadece birkaç yıl içinde şöhretten kayıtsızlığa kadar gitti. Neredeyse bir yüzyılda, halk sanatçıyı tamamen unuttu. Seçkin sanat tarihçileri Lionello Venturi ve John Rewald bile izlenimcilik üzerine çok satan kitaplarında Berthe’den neredeyse hiç bahsetmediler. Yalnızca bir avuç seçici koleksiyoncu, eleştirmen ve sanatçı onun yeteneğini fark etti. 20. yüzyılın sonunda ve 21. yüzyılın başında Berthe Morisot’un çalışmalarına ilgi yeniden canlandı. Küratörler nihayet sanatçıya sergiler adadılar ve bilim insanları en büyük empresyonistlerden birinin hayatını ve yaratıcılığını keşfetmeye başladılar.

Kaynak: Kulturologia